孟子涛发现最显目的地方，放着一个烛台，造型很简单，台座是莲花，烛头则是荷叶边，很是素净。

　　孟子涛看过之后，就对着孟宏昌小声介绍道：“你看到莲花装饰的，一般可以认为是隋唐之后的，因为莲花随着汉唐佛教兴盛以后才普及到生活造型当中，不大可能是汉之前……”

　　孟宏昌点了点头，把孟子涛的介绍都牢牢地记在心里。

　　另外，在烛台的旁边，还放着一对粉彩的婴戏瓶，介绍说是“洪宪年制”。

　　孟子涛打量了一番，婴戏瓶是民国的东西没错，但是不是洪宪年制的，那就不好说了。因为历史上洪宪年号存在极短，只有80多天，当时就有人专门打上这个款，以示稀少珍贵，提高售价。

　　孟子涛问了一下价格就没了兴趣，因为和他的底线相差太大。而且店里只有伙计在，也不方便还价。

　　接着，孟子涛又看了一下店里的其它东西，其中一枚信印让他很感兴趣。

　　所谓信印就是古代作为凭证的印章，这枚信印为子母套印，是由大小两个或三个套合成一组的印章，通常大印做成母兽的形状，再将印的中腹挖空，使做成小兽状的小印藏于其中。因如此的形体似母兽拥抱子兽，故称为“子母印”。此种印章，始于汉代，盛行于魏晋六朝。

　　这枚子母印为汉代所制，方形、龟纽，青铜材质，母印和子印刻有清晰的文字，保存完好。

　　孟子涛向伙计询问价格，伙计给的价格还是很高，而且还死咬着价格不放，让孟子涛有些怀疑，伙计到底有没有做成生意的打算。

　　既然伙计不肯松口，孟子涛也没有强求，就准备转身走人

　　。这个时候，旁边放着一摊铜器的地方，有面铜镜模样的东西，吸引了他的注意。

　　孟子涛走了过去，拿起一看，发现这居然是一面阳燧镜。

　　相信大家都听过燧人氏钻木取火的故事。“燧”作为取火的工具，有木燧和阳燧之分。

　　木燧就是钻木取火的工具，智人时期就有出现。而阳燧出现就比较，它的原理是利用日光取火，是一种曲率很大的凹面铜镜。

　　阳燧是青铜镜铸造中的衍生物，它与同时代的青铜镜造型、铜质、纹饰、打磨光洁度等特点完全一致，所不同的是，青铜镜的背是平面的和凸球面状的，而阳燧的燧背是凹球面状的。

　　沈括在《梦溪笔谈》中记载，把凹面铜镜放在太阳下，其光都聚向内。在离镜一二寸处，光聚为一点，大如麻菽，触物即着火。

　　古人出门，腰间常佩有体积很小的阳燧以备用。据《周礼》记载，周天子专门设立了“司烜氏”作为执掌阳燧的官员，负责“取明火于日”。在行军或打猎时，燧更是必备之物，“左佩金燧，右佩木燧”，以便在晴天时用金燧向日取火，阴天时用木燧钻木取火。后来甚至一度形成了这样的规制，一直沿袭至汉代以前。

　　阳燧因取火于日，近于天也，所取属天火，故多为占卜与祭祀时使用；而木燧取火于五木（柳、桑、槐、檀等），近于人也，只是烹饪用之。

　　汉代以后，随着冶铁技术的发展，出现了铁质的阳燧，阳燧的使用范围更广了。唐宋元明时期，则流行装执柄的阳燧。宋代更是出现了两面式的阳燧镜，凸面可照容，凹面则能取火。

　　到了近代，由于火柴、打火机等物的广泛使用，阳燧自然退出了人们的日常生活。(未完待续。)

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