因为绢料，明代早中期的绢料较为粗糙、稀薄，由于绢的经纬密度太低不易落墨，所以书画家往往先将其托上纸，然后再进行书画创作。装裱后经过相当长的一段时间由于潮湿等原因，托纸与绢极易起层脱开，绢的本身也因陈旧而呈现黑色，到了清康熙期间就基本上销声匿迹了。这幅画的绢料就符合这样的特点，而且从自然氧化等方面来看，应该不是清画。”
“哈哈，说的好。”童维科笑着鼓起掌来。
孟子涛连忙谦虚了一番。
郑安志对孟子涛的表现很满意，笑道：“子涛，来看你这幅画吧。”
孟子涛说：“那咱们换个地方吧，这里有些展不开。”
二老都没意见，而且心里也更加好奇，孟子涛拿来是什么画，这么郑重其事。
孟子涛戴上手套，把画卷小心地从锦盒中拿出，再慢慢展开。
随着画卷内容的展现，二老脸上表情都有些凝固了，直接往画卷上凑过去。
“呯！”
“哎哟！”
两位老人由于注意力太集中，没有注意，脑袋碰到了一起。
童维科抬起头看着郑安志：“郑老，来者是客，应该我先欣赏吧？”
郑安志说：“这是我徒弟拿来给欣赏的，当然我先了，再说了，主人都没看过，哪有客人先看的道理？”
“既然是你徒弟给你欣赏，那就更应该我先了。”
“凭什么？”
“你今后能一直欣赏，我难道能天天待在你家啊？”
“你想住就住，想要先看，没门！”
“哎……”
见二老争的面红耳赤，孟子涛在旁边偷偷直乐，不过这么争下去也争不出个所以然来，他提议猜拳决定。
二老也同意了，最后还是郑安志获得了胜利。
童维科很是不乐意：“不行，这么重要的事情得三局两胜。”
“是不是一会你又输了，还要来个五局三胜啊？”郑安志嗤笑一声，把童维科推到一旁，拿着放大镜仔细观察起来。
好在这不是什么小幅作品，童维科在旁边也能欣赏，只是不能用放大镜看到一些细节，他心里就像热锅上的蚂蚁，一直催促郑安志看快一点。
郑安志也不理他，以自己的速度从头到尾把画作欣赏完，童维科迫不及待地接过了位置。
郑安志问道：“子涛，这幅画你是从哪得来的？”
等孟子涛把下午的事情讲了一遍，他笑着又问道：“那你觉得这幅作品的作者可能是谁？”
“我认为应该是李思训的作品。”
“说说看呢。”
孟子涛斟酌了一下言语，这才说道：“大家都知道，李思训之画受展子虔的影响，展子虔画松不画松针，只用绿色点染，画法古朴。而这幅作品则先用石绿点染，而后又用石青加上两笔交叉的线，以示松针。”
“这种绘画方式，与北宋李成开创的描绘松针的‘攒针’法相比较，自然会显得比较古拙，符合李思训承上启下的特点。”
“另外，这幅画作中的树木描写已注重交叉取势，显得繁茂厚重，但枝、干、叶，仍用工整的双勾填色法；山石用中锋硬线勾描，无明显的皴笔，设色以石青、石绿为主，墨线转折处用金粉提醒，具有交相辉映的强烈效果。而画中的人物，给人一种‘超然物外’的意境……如此种种，我认为都符合李思训的画风。”
“而且，这幅画作无论是画风还是意境，比起宝岛故宫《江帆楼阁图》都只强不弱，除了李思训本人所作还能是谁呢？”
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